读书时间

沈虞

33、荣宝斋　高其佩
软红不到藤萝外；
嫩绿新添几案前。
[简注]荣宝斋：在北京和平门外琉璃厂，乃书画店名。高其佩（1660—1734），字伟之，号且园，清奉天辽阳（今铁岭）人。官至刑部右侍郎。工画，以“指画”驰名文坛。藤萝：蔓生植物。几案：泛指桌子。古时称善于处理公文的人有几案才或长几案。《魏书·邢昕传》：“有几案才，兼长几案。”此联《中华对联大典》标题为《自题》，则“几案”一词，含有自翊之意，既有书画才，亦长几案。联语写花草的“软红”“新绿”，却极具诗情画意，很切荣宝斋书画店。读此联如入“柳暗花明又一村”之佳境。 见《北京名胜楹联》

沈虞

金顶寺　段 昕
烟寺晚钟情定否？
池塘芳草梦何如？
[简注]金顶寺：在云南剑川。段昕，字玉川，一字浴川，清云南安宁人。康熙进士。官户部主事。有《皆山堂诗集》。晚钟：化用“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”句。池塘芳草：化自谢灵运《登池上楼》：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”多指春景。联语为寺庙所题，避开佛理禅性不谈，用两个问句，其含意尽在问号中。皈依佛门未必就能“情”定，“梦”醒。用语清新可诵，的是佳构。 见《中华对联大典》

沈虞

35、自 挽　翁 照
园地久荒芜，纵然嘉木成荫，争似我孤怀落落；
诗文多失散，若有良朋问稿，只道他妙手空空。
[简注]自挽：自己在世时为自己写的挽联，也叫“生挽”，他人写的挽联叫他挽。翁照（1677—1755），初名玉成，字朗夫，号子静。清江苏江阴人。乾隆时举博学鸿词科。有《赐书堂集》。嘉木：美好的树木。此喻佳子弟、人才。争似我：怎像我。孤怀：孤高的情操。唐孟郊《连州吟》：“孤怀吐明月，众毁铄黄金。”落落：指胸怀坦荡，开朗。宋谢灵运《入道至人赋》：“推天地于一物，横四海于寸心，超尘埃以贞观，何落落此胸襟。”妙手空空：唐传奇小说中的剑客名，说他的剑术神妙。此为两手空空意。空空，谦词，虚心的样子。见《论语·子罕》：“有鄙夫，问于我，空空如也。”联语措词别有情致，雅中带有点诙谐。上下联是人生侧面的写照。 见《中华对联大典》

沈虞

36、潭柘寺大雄宝　胤 禛
鹫岭云开，空界自呈清净色；
龙潭月皎，圆光常现妙明心。
[简注]潭柘寺：在北京门头沟潭柘山，寺始建于晋。谚云：“先有潭柘寺，后有幽州城。”胤禛（1678—1735），满族，爱新觉罗氏。清康熙第四子，封雍亲王。后即皇帝位，年号雍正，庙号世宗。鹫岭：即灵鹫峰。见前注。空界：指佛门。即佛教所谓色相皆是虚妄的世界。清净：佛家语，是说远离罪恶与烦恼。圆光：本指月光。此指佛教称佛菩萨头部放出的轮光。妙明：佛家幻想的深微光明安乐之境。联语是为大雄宝殿而题，自然要体现禅理佛心，因而用语恰切，题于佛殿亦算是佳联。 见《中华对联大典》

沈虞

37、题菜圃联　鄂尔泰
此味易知，但须绿野秋来种；
对他有愧，只恐苍生面色多。
[简注]菜圃：种疏菜之园圃。鄂尔泰（1680—1745），西林觉罗氏，字毅庵，清满州镶蓝旗人。康熙举人。后官至军机大臣，卒谥文端。有《西林遗稿》。绿野：此指菜圃。苍生：指百姓，众民。面色：脸色。俗话说，吃没吃，看脸色，穿没穿，看衣著。这里指饥色。联语借题菜圃，表达作者体察民生，关心农事的思想。而乾隆时任文华殿大学士于敏中，曾亲自治菜圃，有题菜圃门联正可作此联的别解。联云：“今日正宜知此味；当年曾自咬其根。” 见《楹联丛话》

沈虞

38、黄鹤楼 史贻直
一上高楼，缅当年江汉风流，多少千秋人物；
双持使节，喜此日荆衡形势，纵横万里金汤。
[简注]黄鹤楼：见前注。史贻直（1682—1763），字儆弦，号铁崖，清江苏溧阳人。康熙进士，官至湖广总督、文渊阁大学士。卒谥文靖。双持使节：指两次出使。荆衡：指湖北、湖南一带。金汤：金城汤池的省语，比喻防守得十分巩固的城池。联语借缅怀千秋人物，观瞻两湖形势，抒发建功立业之壮志情怀。 见《中国对联集成·湖北卷》

沈虞

39、静如山房　高凤翰
诗怀淡处临春水；
文味闲时数落花。
[简注]静如山房：在山东潍坊十笏园内深柳读书堂西。高凤翰（1683—1749），字西园，号南村，改号南阜，清山东胶州（今高县）人。诸生。官至两淮盐运史。有《南阜山人全集》。联语旨趣含蓄，耐人品鉴。情于联中，意在联外。 见《古今联语汇选》

沈虞

40、福州贡院　黄 任
场列东西，两道文光齐北斗；
帘分内外，一毫关节不通风。
[简注]贡院：乃明清时期乡试科考的考场。黄任（1683--？），字莘田，号于莘，清福建永福（今永泰）人。官广东四会知县。有《香草斋集》。“场列”句：指贡院考场分东西向设立。文光：指著述的文彩。北斗：星名。在北边天空排列成斗形的七颗星，称北斗七星。王勃《滕王阁序》中有：“文光射斗牛之墟”句。关节：指人情、金钱、后门等通贿请托的行为。唐李肇《唐国史补》下：“造请权要，谓之关节。”联语构思严谨，上联旨在叙述考试选才，下联旨在议论考试的严肃性，对应考者以及主监试者有警策之意。 见《中华对联大典》

放电

大体泛泛而谈，多记叙而少分析，尤其对手法运用以及炼字推敲过于疏忽。

盲人摸象各有所得，至少能有自身的领悟。纯粹抄录不融入自身体会，复读机+植物人而已

沈虞

放电 发表于 2013-3-25 13:22
大体泛泛而谈，多记叙而少分析，尤其对手法运用以及炼字推敲过于疏忽。

盲人摸象各有所得，至少能有自身 ...

我亦有同感。看不懂别人的作品，一直都这样。现在的状况，就是在硬往脑袋里塞一些东西，在死记硬背，很无奈。

沈虞

既看不懂，就说看不懂的。记起一联：诗怀淡处临春水，文味闲时数落花。我就想，诗怀淡处临春水做什么？为什么文味闲时要数落花？

沈虞

诗怀淡处临春水：春水涨溢恣肆，奔放倾泻；春水不舍昼夜，无尽东流。这就是诗怀。
下联，再想再想……

沈虞

是不是应该这样学习，在看不透的时候，囫囵吞枣地去记一些东西，积累到一定的量，忽然立体地懂了，然后可以用古文写一些文字，而不必刻意地把所有看到的都译成现代汉语？

沈虞

读到诗经.小雅，看到一句：他山之石，可以为错。豁然开朗。

沈虞

与其啃古诗，不如去读历史。

沈虞

忽然 想写一点读书笔记，其实也算不上笔记，一点胡言乱语。
寄啸山庄联：何绍基的散淡寄寓
晚清第一名园
舠
1.小船：“白波若卷雪，侧石不容～。”

2.古书上说的一种大酒杯。

与归堂前廊对联：
退士一生藜苋食，散人万里江湖天”，
藜和苋。泛指贫者所食之粗劣菜蔬。
船厅廊下的楹联：
月作主人梅作客，花为四壁船为家”，
这两幅联都让我喜欢得不行，可是为什么，都是三平尾的呢？和李鸿章的名联：受尽天下百官气，养就胸中一段春，一样让我费解。为了格律，放弃我们喜欢的，认为表达最准确某些字或词的时候，心里那份惋惜，再看名家的联，我们是不是太胶柱鼓瑟了呢？联，对仗之文字也，只要符合最基本的对仗，都可以当做联来看待的是不是？

一代宗师

这些作者们平素里都很严谨的，偶尔放纵一下，大体上符合基本规律，细节瑕疵就不那么用心考究。
估计是兴头上文字，尤其不涉及酬答之类的，自娱自乐。

换种说法就是已经有了深厚基础过了筑基阶段，就不再那么严己律己了吧。
尤其对联历来没有固定模式，长短句纷杂，不像律诗绝句那样要求严格。
他们写诗的时候，就基本没有类似情形。

沈虞

一水回环杨柳外，画船来往藕花天
想象一幅很美的画面，曲曲折折的流水，岸边葱茏的垂柳，装饰华美的小船在开满藕花的水面上穿行。有一些隐约的琴声，想来闲适而悠然的。
为什么一水，对画船？碧水、绿水、曲水、烟水……
藕花天是什么天？为什么不是藕花间呢？

沈虞

一代宗师 发表于 2013-7-11 23:46
这些作者们平素里都很严谨的，偶尔放纵一下，大体上符合基本规律，细节瑕疵就不那么用心考究。
估计是兴头 ...

谢谢错尸！偶尔放纵一下，就是说自娱自乐时可以随意一些些，平时我们还是要守律的，我明白了。

一代宗师

画船来往藕花天

这里的天不是天空，而是表示空间地点的意思。按照对仗，结合上联的外字，就不难理解了。船在开满荷花的地方荡漾。

沈虞

一代宗师 发表于 2013-7-12 00:54
画船来往藕花天

这里的天不是天空，而是表示空间地点的意思。按照对仗，结合上联的外字，就不难理解了。 ...

表示空间，谢错尸指点~

沈虞

最近写了很多垃圾诗词，写了就想撕掉，有一种歇斯底里的感觉。我要说的话，我找不到合适的词来表达。

沈虞

总想把对联和诗词分开来讲，我是学对联呢，还是学诗词呢？这个问题纠结了很久，今天终于明白，对联和诗词，原来是一回事。

一代宗师

在字数上，对联更自由一些，无论长短多少，都可以成立。
不过上下联分庭抗礼的对仗要求，又是另外一种难度的存在。当句自对等特殊情况，算是对于这种难度的一种折中或解脱吧。

沈虞

一代宗师 发表于 2013-11-11 10:04
在字数上，对联更自由一些，无论长短多少，都可以成立。
不过上下联分庭抗礼的对仗要求，又是另外一种难度 ...

謝謝措施

沈虞

故紙堆裡爬來爬去，選幾個冷僻的詞，增加作品的書卷氣，貼兩個典，作品更厚重。終於出爐了，讀過的人都說，象吃了沒有攬的柿子。
越寫越厚重，越寫越累贅，越寫越不會。忽然有一天，遠遠地聽到有人唱紅高粱。一瞬間的感覺，所有的高雅和斯文，都不及這一嗓子紅高粱，來得清澈而瀏亮。

一代宗师

多尝试下不同风格，寻找属于自己的路子，应该是无可厚非的。
当年西北风歌曲风靡一时，最终还是淡了去。沉寂很多年后，阿宝又吆喝着嘹亮了一把。起起落落的，百花争艳百家争鸣，好比存在即合理，不同风格都有它的市场或圈子。
牛仔休闲再轻松，有时候也要换成西装礼服。
“我不同意你的观点,但是我保留你说话的权利”，这话同样适用在很多方面。某种角度上，写对联也应该保持这种态度吧。

沈虞

一代宗师 发表于 2013-11-23 12:19
多尝试下不同风格，寻找属于自己的路子，应该是无可厚非的。
当年西北风歌曲风靡一时，最终还是淡了去。沉 ...

措施说得很有道理。仔细想了几天，措施是对的。牛仔休闲再轻松，有时候也要换成西装礼服。西装礼服是主流，偶尔牛仔休闲一下，换换风格。感谢措施指点。

一代宗师

求求您了，老大，叫俺小错成不，千万别说指点什么的，按照国际惯例，双方友好磋商什么的，如何？
版聊的好处就是好存底，过了看着随时能有新的启发和想法。最大好处，则是小地盘多了几个帖子，不容易啊不容易，咳咳

沈虞

一代宗师 发表于 2013-11-28 12:03
求求您了，老大，叫俺小错成不，千万别说指点什么的，按照国际惯例，双方友好磋商什么的，如何？
版聊的好 ...

刚看到这个贴子，好的

沈虞

向往长调，莺啼序是最长的，便咬牙写了一篇，真的写完了，层次还是有的。就是没有词的味道，活脱一篇记叙文。学了这么久，还屈驾不了长调，很丢人的说。
1、写小令，虽然很多人认为，小令比长调难写，还是从小令写起吧。
2、不再步韵，步韵受了很多牵制。
3、不写堆絮体，不写叠字韵。既然写不出“红了樱桃，绿了芭蕉”，索性先不写。
4、写自己看到的景物，看自己真实的感受。不再做无病呻吟。
5、以现代词入词，看看效果。

一代宗师

写东西不刻意也不成，有意无意之间的浑然天成，那是大家手笔，基本学不来的。
布局谋篇和谐一点，像中国梦一样，至少有个企望，看上去很美。
语感也不能忽视，写出来后念上几遭，流畅一点。
这样大体上可以吓唬不少非文学青年了。

沈虞

一代宗师 发表于 2013-12-4 13:01
写东西不刻意也不成，有意无意之间的浑然天成，那是大家手笔，基本学不来的。
布局谋篇和谐一点，像中国梦 ...

措施说得好耶

沈虞

这些天特别浮燥，学不下去，写不下去。越发地静不下心来。每天很机械地回贴。很多都没看清主题内容，就打上“赏学问好”。我能不能，做一点更有意义的事？
想回到一种朴素中去，没有人关注我，没有人理睬我，躲在一个角落里，无喜无悲。孤单而清静。看一些自己喜欢的文字，写一些自己想写的东西－－好与不好是另一回事了。

沈虞

要把写作提高到某种程度－－具体目标不详。知道自己在走，却不知这样做有何意义。半壁青灯，一个书蠹，满怀心绪。